コメント

良いとか悪いとかじゃなく、いろんな説得力に満たされた映画だった。とにかく画面に釘付け。主演の佇まいが“一人初期北野映画”のようだった。

— 山下敦弘（映画監督）

孤独な人間にしか作れない映画があることを、よく思う。『枝葉のこと』を観ると、ずっと寂しかった彼の横顔や背中に鬼気迫る想いがする。暗闇と溶け合うために生まれてきた人。彼自身が、一筋の寂しい光となって。それゆえ 二ノ宮隆太郎と映画館は、いつでも宿命的な出会いを果たす。

― 山戸結希（映画監督）

二ノ宮隆太郎は大体がずる賢くて卑怯な男を演じる。そして彼のいる風景はどこか貧しいアジアな雰囲気が漂っている。現実の二ノ宮は優しい男なのだろう。だから自分の卑怯さが気になる。 世界の理不尽さに見て見ぬ振りが出来ない。彼には底辺からの視線がある。だからいつも彼の映画は優しさと怒りであふれている。

― 瀬々敬久（映画監督）

伝わりづらい映画。不器用な映画。一貫性のない映画。それはちゃんと人を描いてるから。人の気持ちは常に一貫性がなく不器用で伝わりづらい。だからちゃんと刺さるんだ。

― 吉田恵輔（映画監督）

何が起こるんだろうと心がザワザワし続け、迎える終盤。血が騒ぐってこういうことだと思いました。

― 真利子哲也（映画監督）

すごい映画です。この映画のためならなんでもできます。

― 曽我部恵一（サニーデイ・サービス）

コミカルな風体の男が短い手足を振りながら路地を早歩きしていく。最初は笑ってしまうかも知れない。しかし、行き着く先で起こす不穏な行動の数々を共有していく内、シャカシャカと振るその手足の振りに彼の怒りや焦燥がどんどんと透け見えてくる。その姿はまるで、見知らぬ惑星にたった独り放り出された人のよう。

― 川瀬陽太（俳優）

凄い映画を見てしまいました。胸がギューってしめられる作品でした。ドキュメンタリーかと思うほどのリアルなシーンで映画ということを忘れてしまいそうでした。

— 間宮夕貴（女優）

この人どこに向かってるんだろう、どうしてずっと、歩いてるんだろう。そんなことを感じてしまった瞬間から、私は隆太郎の背中を必死に追いかけていたんだと思う。ものすごくクソ野郎だけど、人間くさくて、愛おしい。こんな映画初めて観ました。スクリーンの中の隆太郎と普段の二ノ宮隆太郎さん、あまりにも違いすぎて、ちょっと怖いです。

— 萩原みのり（女優）

飾らない潔い演出が、「人間」「生きること」の不気味さや愛おしさをあぶり出しているように感じられて、心を持っていかれました。

— 安藤玉恵（女優）

こんなにも、何気ない日常の中に潜む心の動乱を巧みに捉えた作品が近年あっただろうか。二ノ宮隆太郎は今、日本の独立系映画において最も目覚ましい成功を収めている。

— トニー・レインズ（映画評論家）

『枝葉のこと』は紛れもなく、今年のアジアのインディペンデント映画において最も優れた作品のひとつだ。カメラがこの興味深い男を追うにつれ、私は彼の孤独をすぐさま感じとり、目が離せなくなった。長編2作目にして二ノ宮隆太郎は独自のスタイルと世界観を築き上げ、 アジアを代表する新鋭監督となったことを賞賛したい。

― キム・ヨンウ（釜山国際映画祭ディレクター）

『枝葉のこと』は、監督自身による卓越した演技によって、骨太でありながら繊細な作品となっている。多くの日本映画は若者を理由なき反抗として描いてきたが、この作品ではそのような反骨精神は消え、一種の冷淡さによって置き換えられている。二ノ宮は少しずつ自分自身の殻を破りながら、人々の生活のもろさを浮き彫りにし、同時に敬意を表しているかのようだ。

― カルロ・シャトリアン
（ロカルノ国際映画祭アーティスティック・ディレクター）

「映画」である必然性に満ち溢れた作品だから沢山の人に観てほしいし、「映画」である必然性に満ち溢れた作品だからこそ、僕にはその魅力を言葉で説明しきれない。 だから、騙されたと思って1800円と2時間を握りしめて、劇場で体験してほしいです。

− 宇賀那健一（映画監督）

こんなに、人の歩く姿が魅力的な映画ってほかにあったかな。せかせかと肩をいからして歩く二ノ宮を見ているだけで、その男がいく先々でぶっきらぼうに人と接するのを見ているだけで楽しい。午前十時の映画祭で「夜叉」を見てたら二ノ宮がいきなり登場したんでびっくりしたのだが、それは派手なセーターを着たビートたけしだった。つまりビートたけしと同じくらい「枝葉のこと」の二ノ宮が歩く姿は魅力があり必見であるということが言いたかったのでした。

− 豊島圭介（映画監督）

身の廻りの事を描きました作品には、あまりのクソオモロなさに偏頭痛が起きる事が多い。が！二ノ宮隆太郎監督『枝葉のこと』は例外だ。監督自ら主演し、実家とその周辺1km以内？を舞台にした本格的身の廻り話を、己れと時代に牙を剥き、繊細に映画的に再構築し、普遍的な世界に昇華させている。イイ！

− 山本政志（映画監督）

前を一点に見据えひたすらに直進する彼の大きく振られた両手は大抵空手で、だからこそその手が何を握るのか、握ったのかが鑑賞後にまで強く心に残ることになる。回りくどい優しさを回りくどいまま差し出してくる、高倉健ばりに不器用でまっすぐな主人公から目が離せない！

− 深田晃司（映画監督）

まさに枝葉ばかりだった。その木は監督であり、出演もしている二ノ宮隆太郎本人であろう。たまに二ノ宮の幹となる本質が見える瞬間があるが、風に揺れた枝葉の隙間から見えるわけではない。二ノ宮自身の怒りで枝葉を揺らし、幹が見えるのだ。 これは二ノ宮の怒りを秘めた愛の映画だ。とにかく役者が良い。みんなちゃんと生きている。父役なんて、二ノ宮の実父だが、実生活の関係は一体どうなってるんだろう？ 制作過程でなんらかの邂逅を果たしているのだろうか？ 本当に二ノ宮は不気味な奴だ。不可解だからこそ魅力的とも言えるだろう。ただ、ヒネクレチンポ野郎であることは間違いない。

— 市井昌秀（映画監督）

枝葉のことを映画にするのは勇気がいる。でもこの世界は誰かにとってはどうでもいい悔しさや怒り、悩み、また喜びや救いでできていて、それに気づいている人がいること、また、それについての映画がつくられることで、確実に誰かが救われるのだと思う。だから俺も自分の枝葉について描いていきたい。

— 今泉力哉（映画監督）

生きていると、くだらなくてクソみたいな「枝葉のこと」ばかりに捉われてしまう。 それを自覚して生きるしかないのが常だと思うけど、二ノ宮隆太郎はそこから逃げようがない人間の性を日常として描き、同時に枝葉の幹になる根幹を描く。 それは二ノ宮隆太郎が、前作「魅力の人間」をさらに洗練させ、苦心の末に見出した新しい映画スタイルだと思う。一つの自分だけの映画スタイルを確立したこの映画は本当に凄い。改めて二ノ宮隆太郎に猛烈に嫉妬します。今、自分を演出して欲しい監督ナンバーワンです。

— 吉田浩太（映画監督）

とにかく緊張感漲る映画で主人公はもちろんのこと他の登場人物たちもいつ暴発するのかとワクワクドキドキしていた2時間だった。観終わってフゥと心地良いため息が出た。

— 足立紳（脚本家/映画監督）